蔡明揭秘小品幕后故事 自曝春晚稿酬我最高

【提要】一年一度的春晚依旧在掌声和欢呼声中结束了，每年的语言类节目都会引起观众的强烈反响和讨论，今年也不例外。蔡明、郭达、王平合演的小品《梦幻家园》就是今年春晚叫好又叫座的节目之一，特别是蔡明的台词“为什么呢”已经成为2008年的“流行词”，到底“为什么呢”从何而来？《梦幻家园》如何经过波折登上春晚舞台？这些问题在蔡明老师做客搜狐娱乐播报《明星在线》和主持人黄锐畅谈了近一个半小时后得到答案，关于小品的创作始末以及很多我们不知道的春晚背后的故事蔡明也是和我们娓娓道来,敬请大家关注。

主持人：各位网友大家好，非常感谢各位依然守候在搜狐娱乐播报正在直播的明星在线，我是主持人黄锐。今天是大年初六，这里还是给大家拜一个年，祝大家鼠年行大运，家人团圆。在还没有正式上班的时候我们迎来一位贵宾，也是大家非常喜欢的蔡明老师，欢迎您。

蔡明：各位网友大家好，我是蔡明。今天是初六，给各位拜一个晚年，祝您有一个好身体，好心情。

(资料图)

主持人：这段时间相信蔡明老师在忙完春晚以后可能有点时间自己可以休息了？

蔡明：对，这几天一直在休息。大年三十直播之后就回家了，跟大家一样都在休息，明天开始工作。会会朋友，陪陪家人。

主持人：我从来没有参加过春晚，大家特别感兴趣春晚结束之后演员可以各自回家，并不是演完就可以回家了？

蔡明：演完就可以回家，原来前几年演完之后要谢幕和12点的钟声都要在，这几年前面的演员基本上演完都可以回家了，12点钟声那个时间段左右的演员在就可以了，所以在北京的演员比较好，演完了可以回家了，但是外地的员演完了他们会回到剧组还是一个人，其实挺孤独的。

主持人：其实为了奉献这么一台好的晚会给大家，确实身后有很多人付出非常大的努力，蔡明老师您参加春晚到今年是多少届了？您算过吗？

蔡明：我数学不好。

主持人：应该是从91年开始。

蔡明：我曾经掰着手指头算多少年，没算明白，好像从91年开始。那时候我看电视里面于丹在说，她小时候数学经常算完了以后一年下来农民剥削了老地主了很多粮食，我在电视机前看着，跟我一样，跟我一样，数学极差，没有数字概念，没有重量概念，没有距离概念，这些方面都特别差。

主持人：这样活着特别舒坦，心里面不想那么多事。

蔡明：着急啊，数字概念特差，好像从91年开始。

主持人：还有印象的是跟谁搭档吗？

蔡明：我第一年上春晚是跟巩汉林演一个迷路的农村来的小姑娘，他送我回家，那是第一次上春晚。

主持人：之后每年都上春晚？

蔡明：好象是，有一年没有小品，不是97年就是98年，那一年我、郭达、郭冬临我们排了五个，一一都被毙了，排一个不行，排一个又不行，不知道怎么着那一年特别艰难，最后我跟郭达唱歌出来了。

主持人：是不是不排小品，小品实在没有办法？

蔡明：实在没有办法了，后来剧组邀请我们俩唱歌去了。

10天排演了12分钟

主持人：对于蔡明老师对于春晚印象很深，从91年到现在这么多届一直在春晚舞台上，大家从春晚舞台上看到蔡明老师不同的表现，今年与以往相比有什么不同吗？你自己的个人感觉和状态。

蔡明：其实今年是这样的，今年我们的时间比较宽裕，我还是对数字没概念，因为郭达他特别细心，我说郭达咱们是十月份开始进入春晚剧组的，郭达说，咱们进剧组的那一天春节晚会的办公室那一层有一个倒计时牌每天都有人在更换，离春晚直播有多少天多少天，一下电梯就在那儿。郭达说咱们进组的那一天，那个倒计时牌上写的是距春晚直播还有110天。

主持人：这个小品110天排演了12分钟的节目，时间还是宽裕的，您经历当中在春晚呆的最长的时间还有最短的时间是多少？

蔡明：一般在一两个月，这次是比较长的。

主持人：将近三个月。

蔡明：三个多月。

冯巩带着三个剧本进春晚剧组

主持人：可想而知我们在今年春晚上看到的小品实际在舞台上呈现的只有12分钟，后面花的心思整整110天。你们春晚上展现的那一段和幕后故事我们都没有经历过大家很感兴趣，一个小品怎么呈现出来或者从最开始送审等等这个过程。

蔡明：其实今年是这样的，这个小品的剧本我想一下，我去年拿到这个小品剧本，这个小品剧本一开始叫《霸王合同》，但是这个小品是另外一个晚会的找我和郭达演。当时郭达把这个本子给我，我一看这个本子很好，作者是陈家斗，总政的，我们原来也合作过，我说这个本子挺好的，咱俩排这个上春晚吧。去年我们演的《送礼》，郭达演家长，我演家长，说天津话那个家长。那时候我们已经开始排那个了，这个东西就放在那儿了。后来那个晚会也没有找别人去演这个剧本，今年春节晚会我们是10月15号《马大姐新传》停机，停机完了以后大家吃停机饭，刚坐到椅子上电话来了，春晚导演来电话，该进组了。我说你怎么知道我这个戏刚刚杀青？然后就进入春节晚会，也在选择本子，到底弄什么本子。后来突然想起来，我说郭达，你记得吗，去年有人给过我们一个本子，咱们看过一个本子叫《霸王合同》，写的是卖房子的事。郭达说对有这么一个本子，那个本子挺好的，挺合适咱俩演的，春节晚会赶快找到作者，作者带着本子到剧组，我们开始进行创作。

主持人：我打断一下蔡明老师，我刚刚特别感兴趣的是您刚刚拍完《马大姐新传》突然导演给你打电话说你们今年该进组了，咱们是先有本子再进组，还是先演员到位之后再谈本子的事情？

蔡明：都有可能。一般来说进组之后创作的比较多，其他演员冯巩进组的时候已经有三个剧本了，他已经有三个剧本在那儿等着了，我说好羡慕啊，你太阔气了，有三个剧本，我们一个剧本都没有。

主持人：冯巩老师带着三个成熟剧本进组的。

蔡明：但是他也拼命地改，已经改得很多很多了，跟当初的作品相比改了很多很多。我们这个本子跟着原作者在一起行话“压本子”，一句一句，甚至一个字一个字甚至一个口气怎么说就开始“压本子”。我们参加11月26号的审查。

主持人：那是第几次审查？

蔡明：整个春晚是第三次吧还是第四次我忘了，我记不得了，因为有些情况我们不知道，那次是我第一次参加。

主持人：不是每个节目必须进行审查？

蔡明：不是的。赶上这拨就这拨审，赶上那拨就那拨审。

主持人：区分出舞蹈歌舞类节目的审查，语言类节目的审查。

蔡明：两回事，歌舞类审查我从来没有看过。

主持人：您不是唱过歌？

蔡明：我们那个不用审查，拜年的歌。接着到了11月26号参加完审查以后，说这个题材挺好的，演的还行，但是还有特别大的修改余地。

剧本几经修改 通过审查过关

主持人：这是第一次审查意见？

蔡明：对。

主持人：这种意见已经算是PASS掉了吗？

蔡明：不是，算是通过了。PASS不是这样的，PASS是两种，一种是可以收拾回家了，还有一种就是黄锐你再弄一个吧，再创作一个吧，别演这个了，创作一个别的参加下一次审查。基本是这么两种情况。

主持人：您是第一种情况？

蔡明：我们算是第一次通过了，但是我们心里太清楚了，如果当时是呈现的那个样子拿到春节晚会上肯定是不行的，我们自己心里面太清楚这一点了。

主持人：当时的那种演出状态是什么样的？符合不了春晚氛围？

蔡明：对，还差得很远很远，我们自己都觉得差得太远了，怎么呈现给观众看呢。

主持人：当时觉得是什么状态呢？

蔡明：剧本不够严谨，人物不够明确。当时我们演的时候第一个人上来买房子，我管郭达叫爸爸，那个人一句话没有说把他推下去了。第二个人上来买房子，我又管郭达叫老公，要离婚就离吧，我找个工作不容易，别给我搅合。就这两个，跟现在看到的完全不一样，是不一样的。我们觉得特别沮丧，说实话虽然通过了，特别沮丧，离我们想象的，离真正拿到1号厅的舞台上去演，因为审查节目是在一个小的演播室里面，不是在大家看到的这个演播室，这个是中央电视台最大的演播室，1号演播厅。在小范围演其实好演一些。

主持人：有观众吗？

蔡明：带观众的，如果在这个小地方演了很好了，拿到那个大的舞台上去演的话还会受一定的损失。

主持人：还会打折扣。

蔡明：对，还会打折扣，距离远了，椅子也舒服，场子也大也亮，还是要打一定折扣的。下来之后我们想这个怎么办呢，要么放弃再弄个别的。

主持人：都通过了为什么放弃呢？

蔡明：觉得往前走不动了，怎么再往前走啊，我老觉得这个最后上来的这个人三次买房子怎么把它弄得更出人意料，因为这个房子带有荒诞性。这个时候郭达又去部队忙完事回来，我们就想还是要想办法，原来小品两个买房子，一个是作者陈家斗演的，还有一个是导演娄乃鸣演的，我们再放一放，静一静，看看有没有出人意料的发现，春节晚会剧组给导演派了好几个活儿又去排别的，再翻过头来发现我们没有导演了。那些节目都是要下一次审查的，我们这个作品是已经通过了的，是要修改的作品，导演需要到最需要的地方去，回来之后发现导演不见了。我们商量请谁来导，剧组说有一个导演叫刘健不错，解放军艺术学院很年轻的一位老师，这个时候刘健进组，导演走了原作者也有别的事，就剩我跟郭达两个人你看我，我看你。因为这个过程实在拉得太长了，我们觉得干脆找一个演员一个人来演三个人，这样的话好操作。剧组也一块儿商量怎么办，后来大家一致认为王平演这个合适，一改三，一个人演三个人。这个时候把王平从沈阳调到北京，王平在沈阳工作，把他调到北京，我们重新开始把剧组重新来过，再重新来调整剧本。剧本剧本一剧之本，如果剧本没有达到我们想象的程度的话，那呈现出来一定是不行的，老觉得有欠缺得不得了，调整剧本的结构，就发现第三个人上来买房的时候该怎么办，还能出现什么意外，又把这个房子卖出去了，郭达完全崩溃了。

主持人：他就是不让你把这个房子卖出去的。

蔡明：他是来捣乱的，这个时候导演刘健说，试想一下这个售楼处漏水了，还把房子卖出去会是什么样的，这简直是完全不可能的事情。王平是一个创作能力非常强的演员，在创作本子的过程当中他太多的结构好多语言都是他来弄的，我逼着他说，王平你说房子漏了怎么能卖出去？王平特别大的头仰在椅子上，你们别吵让我想想，最后说，只能是一个倒腾海鲜的了。我们尖叫，终于有一个突破了。本子的创作过程当中都是这么一点一点推，后来排练以至于人物造型。

排练的时候有一天郭达早晨突然说，我这个人上来可不可以穿一个雨靴，跟电影《雨中曲》一样，那何不把这个电影音乐放一点点进来，表示这个人是趟着水进来的，这个旋律大家特别熟悉，又这么美。郭达太高兴了，我房子漏水卖不出去，他特别得意，人在舞蹈的时候一定是语言无法表达的时候才会用舞蹈来释放你的情感。后来审查完了以后给我们提意见，你们的作品那个舞蹈吧可跳可不跳，你们自己想一想啊跳还是不跳，不跳的话也行。后来我说，你们再给我时间，我再去练，我练完以后咱们进1号厅进最大的演播厅，这个舞蹈到底是留着还是把它去掉。领导，我们再练练，我会跳的比现在好的。郭达的舞蹈是五个八拍，我的舞蹈是七个八拍，而且是很快的。我跟郭达前后找了起码五六个舞蹈编导，就排那么一点点舞蹈。因为实在不是我们的强项，实在不是演戏，这个舞蹈太陌生了。

舞蹈编导换了好几个

主持人：硬碰硬的就是一个舞蹈。

蔡明：一开始是一个彝族的舞蹈编导，春节晚会剧组给我们找的，后来邢时苗春晚总的舞蹈编导来，然后军艺还来一个舞蹈编导，还有欢乐中国行还来一个舞蹈编导叫阿龙又给我们编，舞蹈也在不断变化，原来还不是这样的。原来动作不是这样的，是别的那种动作，都是一场一场验证怎么样再好然后再改，这些舞蹈编导不是一个人没有编这几个八拍的能力，而是他们太忙了，这个舞蹈编导来就只能辅导你一次，然后忙别的去了。你弄着不行，再找这个舞蹈编导找不着了，就得找另外一个舞蹈编导。

主持人：每个舞蹈编导的想法不一样。

蔡明：每个舞蹈编导来我把上一次的舞蹈跳给他看，把小品讲给他听，这个时候是什么情绪。北京电视台的春晚我演《团圆饭》录音的时候，我们作曲陈超给他太太打电话，你下班了，回来了，怎么跳舞累不累？你太太跳舞的。对啊。可不可以让她来录音棚？她在家还没吃饭。让她来这儿，我们买盒饭吃。后来就来了，人家太太刚教完小孩跳舞，我们在录音棚里面把作曲的太太请到录音棚里面来，我们在录音棚里面让她教我跳舞。人说你不是春晚演一个老太太，怎么演成这样？我说这是另外一回事。

主持人：你那么上心，其实听他们的话直接拿掉,你觉得会对这个小品影响很大吗？

蔡明：不会影响很大，但是我觉得那个地方应该有舞蹈，因为这个小品有很多都是荒诞的东西，我又演了那么一个一套房子也没卖出去的，看她那个样子也买不出去房子的那么一个人。当郭达一来捣乱，老板一开始就给我电话，今天卖不出去就炒鱿鱼了，我就没有工作了。由于郭达的捣乱，我一下子卖出七套房子，是一个正常人也疯了，肯定就高兴死了，别提这么一个磕磕绊绊好像缺点儿什么的女子，一个笨乎乎的人。所以我觉得这个时候有七个八拍的舞蹈真的是特别好，把她的那种高兴的情绪表达得淋漓尽致。

主持人：实际上作者把这个剧本给到演员的时候，更多的创作还是在演员自己的排练过程当中出来的，你们在排练过程当中会把作者本人叫到旁边一起来讨论吗？

蔡明：作者如果有空最好跟作者在一起，在一起太好了。有些作者没办法，他这几个月不能光写这个东西，还要写别的东西就不参加全程，很多时候就要演员自己在弄剧本的时候下特别大的功夫。

主持人：舞蹈花了那么长时间，可想而知里面的语言，语言的衔接方式、说话方式也要研究很长时间。

蔡明：第一版一开始领导说觉得蔡明太厉害了，一开始第一版我演了非常成熟的售楼小姐，特别成熟。我们的剧本换了好几个名字，一开始叫《霸王合同》，后来叫《总是有理》，后来又叫《为什么》，最后叫《梦幻家园》，名字都改了好几回。

主持人：为什么？

“售楼小姐”原型是服装师

蔡明：因为那句话。后来一个一个找人物，找的郭达，他演的应该是工薪阶层的一个人，必须把角色后面的东西想得特别厚实，在舞台上呈现出来才胸有成竹。领导说我演的那个人物太成熟太厉害了，什么事情来了都可以抵挡，接下来再创作这个人物，这个人可不可以这样，让她也是面临要失业了，她也不是一个强者，她只是一个打工挣钱的小可怜虫。这个时候我想起来我拍马大姐的时候，剧组有一个服装师叫王洋，个子有一米七几，她说话跟我在舞台上说话声音是一样的，特别可爱。我拍过那么多年戏没有见过她发脾气，她发脾气也让人看不出来，她生活当中就是这么一个人。我突然想到他那个样子，说话声音嗲嗲的，特别特别生气的时候就会说“你怎么能这样呢，我都生气了”，她把生气告诉你。她特别可爱，跟她这个外形特不像。她有一个女儿都上学了，他们两个人在一起聊天不看人的话觉得是两个小女孩，两个六七岁的女孩一起聊天。一看人的时候，发现是母女俩，真的说话就像我在屏幕上塑造的那个人一样。

在这之前，这个人物造型怎么办？我们想这个人一定是30多岁嫁不出去的人，让她梳一个小娃娃头，我自己跑去买头套，因为人很多，我没有办法在那儿试这个头套。那个头套放在木头上跟我想要的感觉一样，就买回来赶紧走。回到剧组在自己脑袋上一试，发现木头的东西比我头小多了，头发特短，这个人完全是一个得了大脑炎的样子，导演说你戴个眼镜试试，我说行吗？他们说太好玩了。要不要再长一点？不用，刚刚好，其实是歪打正着，其实我是想到耳朵下面的。现在30多岁没有结婚的女孩子都喜欢梳这样的娃娃头，直直的，现在的年轻女孩子都喜欢这个头型。这个头套买小了，正好到耳朵这儿，显得这个人笨笨的傻傻的，没什么心眼儿。这个形象怎么赋予她语言？找到这个声调。领导意见说还是太厉害了。人如果要极度害怕的时候，极度没自信的时候，会是什么样的状态，除了我这个头发和眼镜之外除了这个造型之外。王平说我们那儿有一个说相声的演员第一次上台实在太紧张了，紧张得没有办法了，他是一个捧哏的，两个人走上去，逗哏的说“我们先给大家鞠一个躬”他说“为什么要鞠躬呢？”“我们今天要给大家说一段相声”“为什么要说相声呢？”“相声讲究说学逗唱”“为什么要讲究说学逗唱呢？”王平说我知道这样的人是极度不自信的时候会用为什么来掩饰自己的不自信。后来我说我们几个试一下，后来发现无端问你三个“为什么”你就慌了，这个人就崩溃了。你随便说一句话。

主持人：今天天气还挺舒服的。

蔡明：为什么舒服呢？

主持人：因为今天有阳光呢。

蔡明：为什么有阳光呢？

主持人：有阳光就会很舒服啊。

蔡明：后来我们试了一下，连续三个问题，我们都哄堂大笑，发现你在无端逼问对方为什么的时候，对方一定会疯的，实在崩溃，就毛了。

主持人：这个是剧中售楼小姐说话特征的一个来由。

蔡明：王平讲了，我们一下子找到这个人物了。30多岁嫁不出去，房子卖不出去，估计干什么什么不成，吃什么什么不剩，这么一个人，赋予她这样一个心理依据，她碰到什么事情老问人家为什么呢，为什么呢，对方肯定崩溃了。

主持人：这个“为什么”出来之后给其他人表演的时候，他们的反应是什么样的？

蔡明：笑死了。一开始我没有想到服装师之前，我在演的时候“为什么”说得比较垮，声调往下。想起这个服装师之后换成现在大家看到的这种状态，哆哆嗦嗦的这种状态，她说出这个“为什么”之后更可气，实际她心里没底，她在掩饰心理的慌张和不安和沮丧。她不知道怎么面对，她是一种掩饰。

主持人：其实这种形式确定出来之后这个人物的个性和她的特点非常鲜明，今年您说了“为什么”这种方式立马成为今年的流行语，现在我发现很多人经常说“为什么”。

蔡明：我在台上下来接的电话和信息以后完全都是“为什么”，我自己也觉得特别奇怪。当时我们把名字想改成《为什么》，觉得这个房子的事情为什么是这样，给大家提一个为什么。攒一辈子的钱买一个房子不容易，为什么是这样的质量？为什么我们得到是这样的服务？要提很多为什么，本来是想这么着。后来觉得为什么不像个作品的名字，还是不要它了，就改一个名字。那时候我们的楼盘叫《梦幻家园》，也是花了很多钱实际是在做梦，说的一些都没有做到。

主持人：蔡明老师有没有想过一这个小品出来之后会引起那么大的轰动，大家会有这么多的反映？

蔡明：说实话没想到，我们想到这个题材，题材可能会受到所有买过房子人的关注。因为今年买房是热点，这些年来都是热点，真的希望大家能够买到称心如意的房子，不要碰到太多的沮丧，碰到太多的问题。好的开发商的房子质量还是很好的，但是毕竟有一些不负责任的开发商房子会出现这样那样的问题，真的应该想一想怎么面对这些客户，怎么样面对这些买房子的人，这是一生的心血一生的积蓄，人一生三分之一的时间在床上渡过要睡觉，家是多重要的在一个人一生当中的生存环境，除了上班就是回家。

主持人：这个题材审查的时候，都是什么样的人呢？

蔡明：台领导和部领导。

主持人：他们觉得这个题材立意很好，这会儿又有了蔡明老师今年给大家带来的一种娱乐流行风潮。

蔡明：没有想到。

主持人：这个小品出来之后反而蔡明老师的风格出现了，也许很可能在今年这一年当中就会有很多人来效仿你。你完全没有想到过会有这种效应？

蔡明：没想过。

跟郭达搭档互补有默契

主持人：很多人在网络上说之前别人有过类似的创作，或者类似的东西，听过这种声音吗？

蔡明：我把整个创作都讲了。

主持人：其实之后的其它的事情跟这个无关的就不清楚了。

蔡明：对。

主持人：你们这个《梦幻家园》的剧组有没有一个共同的房间。

蔡明：没有，二楼咖啡厅是开放式的，一个组坐一个桌，一般我们都在楼上。提前三个节目的时候催场的工作人员到楼上来叫你下去别话筒开始准备，其实这个时候直播的时候不用催场了，那里有电视，跟大家一样，演到哪个节目我们就提前下去。

主持人：会对词吗？

蔡明：每次上台之前都要对词，有时候对一遍两遍，看熟悉的程度。三十晚上要特别认真地对词。我们忙了这么久，给大家呈现的就这12分钟，这12分钟大家对春节晚会的期望值太高了，做春节晚会压力太大了。作为我跟郭达来说，我们不能说只是满足来了春晚，不能只满足这个，应该给人家看什么，这个收视率实在是太高太高的晚会了，所以我们一定是拿出自己能做的全部都做到。

主持人：蔡明老师年年上春晚的秘诀是什么？

蔡明：没有秘诀。我们也走了特别多的弯路，刚才也说了，连毙着我们五个节目，最后唱歌去了。一次去了一次就通过了，这种机会挺少的。我想一下，最顺的一次是《浪漫的事》，那一年是大前年我跟郭达演的两口子，两个都50多岁，我想逼着他说“我爱你”，他老不说。那个小品通过特别顺利，那个小品是我们这么多年来最顺利的一次，一下子就通过了，几乎就没有意见就通过了。剩下的就都是有大量的修改，有的时候我们拿来一个剧本改了之后最后就剩名字了。

主持人：实际上就只剩一个架子，有可能连架子都没有。

蔡明：名字是这个，说的是这个事，就这俩人，其它全部都改变。

主持人：那就很痛苦了吧，相当于重新创作一样？

蔡明：几乎都是很艰难的，所以经常采访郭达说我最怕他们记者说，快说说两件好玩的事。哪儿有好玩的事，都是痛苦的事。

主持人：我们看到台上是好玩的事，但是台下特别痛苦。这么多年来你跟郭达合作的小品都是深入人心的，而且这么多年来一直以来跟郭达老师的合作非常非常多，大家视为你们俩是黄金搭档。和郭达老师合作的过程当中，是不是逐渐发现两个人在合作的过程当中，特别在春晚的小品舞台上长期合作更有默契？

蔡明：肯定的，这么多年搭档肯定有默契比跟其它演员搭档。还有我们两个人比较互补，他是一个慢性子。

主持人：舞台上面他不是慢性子，你是慢性子。

蔡明：生活里面是相反的，郭达在现实生活当中说话声音小的我听不见，不是我耳背而是你说话声音太小了，他是一个慢性子，不着急，不着慌，什么事情都要想得很周到很清楚然后再去行动，慢慢地很稳的。我希望赶快做好，他老说你着什么急啊，慢慢来，着啥急啊，还有时间呢。

主持人：这种搭档还挺好的。

蔡明：跟导演、作者在一起，其实郭达才爱问为什么呢。比方我们说这个地方这么演，这个地方这么说，为什么呢？他特别爱问为什么。不为什么啊，我觉得这样好。为什么呢？

主持人：其实他是真正的十万个为什么。

蔡明：对。郭达有一句台词或者形体动作，如果他心里过不去他不演，他不说，他很倔强的，他必须自己心里接受了顺畅了，觉得是他这个人物，他把这些为什么都问完了，都解决掉了，会在舞台上精彩极了。他没想通，你非要让他这样演，他会生气的。

主持人：那在创作上很有态度？

蔡明：在创作上有态度，他不会演不理解的东西，或者说服不了他的东西，一定要说服他。

主持人：明年、后年大后年之后还会继续跟郭达老师一起合作吗？

蔡明：应该吧。当然最重要的是剧本，剧本还是合适我们两个人来演或者我们共同创作当然是我们演最好。

蔡明想演老头 娶个高个老伴儿

主持人：这么多年来跟郭达老师的合作，你觉得你们还有哪种没有尝试过呢？

蔡明：我还没有演过老头。我跟他说过，被他坚决否了。

主持人：这是你真正想挑战的吗？是认真的吗？

蔡明：我觉得可以在一个什么别的晚会，春晚可能不太合适。我演一个老头娶了你这么高一个老伴儿多有意思，这老俩口怎么过的一辈子，这么矮的小丈夫，这么高的老太太。谁啊，坚决不干。作为丈夫一定承受了很多压力，因为你很高很漂亮。他说不行不行。

蔡明讲述保养秘诀 管住自己的嘴

主持人：更多的还是和郭达老师有更多好的作品带给大家，其实我们发现蔡明老师特别会保养自己，网络上很多女士们都特别想问一下你是怎么保养自己的。这次通过这个小品看到你扮演的售楼小姐，觉得你身材还很曼妙的。

蔡明：这个我确实是比较注意，因为我一直觉得一个好的身材比漂亮的脸蛋更重要，何况我又不漂亮，所以就必须保持身材了。

主持人：有什么方法吗？

蔡明：别随心所欲地吃，吃饭永远吃半饱。但是我估计说完之后大夫肯定要生气了，所有的医生要生气的。但是我确实是这样做的，吃七分饱，别吃半饱，不用吃的撑撑的，要管住自己的嘴，这个特别重要。还有一点，相由心生，一定要乐观、豁达、好的心态，不要等着发了大财才高兴，微不足道的小事由衷的高兴。比如今天我到搜狐来，我原来来咱们这儿都不是我自己开车来都是坐车来的，今天我自个儿开车来的，因为今天我妈妈过生日我中午先陪他吃饭再过来，我自己开车来的。昨天晚上已经做了很多功课，包括问了很多人怎么坐车怎么拐，在什么桥看见了什么，然后决定怎么办，已经问了很细很细了，我的助理特别放心，行吗？我去接你。你也不认路，别来了，你在那儿等我吧。他打车，司机认路。我终于还是从四环桥底下过去了，从一个桥底下绕过来又过去了，我知道我找不着路，所以很早就出来了，把这个时间量打出来了，我是一个不爱迟到的人。从学院桥过来，走辅路，大路口左手边的路，左手拐弯又过去了，又打电话。那个是不能过去的，直走调头回来。中信银行这儿哪儿有搜狐？你再调个头，又调头，终于看到了，我高兴极了。开车停到门口，自己感觉坐在车里享受了半天，我觉得我特有成就感，能够自己找到这儿来，由衷的高兴。

主持人：换成别人肯定就发火了。

蔡明：可能生气了。

主持人：就这样还提前半个小时到了。

蔡明：没有，我2：15就到了，我在车里美了15分钟。

主持人：您在电视屏幕上一会儿是青春美丽的少女，一会儿又是马大姐的形象，除了形象之外心态还真的重要。

蔡明：我在剧组不管在春晚还是在拍摄的剧组，所有人都会因为我在而大家都很高兴。我希望在人群中因为有我，大家而觉得快乐。

主持人：跟你熟悉的搭档过的小品演员谁和舞台上判若两人的呢？

蔡明：郭达是比较明显的。

主持人：在实际生活当中说话声音特小，不苟言笑。

蔡明：他得特别熟的人，生人什么的，他会挺拘谨的。

主持人：他算舞台上生活中差别特别大的。

蔡明：对。而且郭达有一点特别好，特别诚实，他诚实的那种程度我们一般做不到。一个人诚实是有限度的，不是所有的事都特别诚实。我们在创作中给我们打剧本的一个小女孩在打剧本，我们说他在记录，他说，子同，把你邮箱借我用用，一会儿有人传递我一个剧本。小女孩不好意思不借他，说好吧。我说你干吗用别人的邮箱，你的邮箱呢？郭达特别诚恳地说“我的邮箱在家里”。

主持人：这是一个笑话吗？

蔡明：没有，他认为邮箱只有在家里才能看。我们春晚剧组一个月之后还在笑这个笑话。他认为一个电脑就一个邮箱。

主持人：蔡明老师在我们的印象当中是属于那种多才多艺的人，唱歌、演戏、主持什么您都干过，在演小品、演电视剧、唱歌这几个爱好里面挑一个您最喜欢的。

蔡明：没法说最喜欢的，因为它们有太多的各自都有太多吸引我让我欲罢不能，你说的这几样都是我酷爱的，你这五个手指头喜欢哪个？

主持人：还是留着吧。不太方便回答。

蔡明：五个手指头喜欢哪个？都喜欢。可长可短，但是都是你的手指头，都得有。

主持人：找一个特长的，你觉得是哪个？

蔡明：还是演戏吧，我从小就演戏。其实演戏、小品都是一类的，拍电视剧跟小品是一类的，我觉得做演员最大的幸福是活过好多人生。一个人活过一次人生，一个演员经历过好多好多，活在角色里，会体验好多不同的人生，这是做演员最大的幸福。

主持人：我再问一个相对来说比较弱智的问题，您演过那么多角色，您最长的角色是什么？

蔡明：马大姐。马大姐演的时间最长。

主持人：演的最好的呢？或者现在为止一提起来立刻能想到的。

蔡明：我想不出来什么最好，我觉得有几个还行，我比较喜欢的角色，比如说马大姐我比较喜欢。如果说电影的话，从小演的海霞我也比较喜欢，第一次登上大银幕，踏上艺术道路的第一步，那个绝对算一个，虽然是朦朦胧胧的，但是绝对算一个。原来我演过一个外国人，还演过一个机器人，《浪漫的事》、《送礼》，今年这个小品，我都是比较喜欢的。

主持人：语言都不一样，去年的《送礼》是天津话。

蔡明：剧中的女儿是天津的，她母亲陪女儿过来，我就现学，我拿手机让她先把台词录下来，然后一遍一遍听，一遍遍学，发言不准让她纠正，她陪她女儿来。你学一种语言如果把它运用到人物里面作为台词表达出来，这样比平时我们学两句说话要求要高。怎么用这种语言来体现出这个人物的个性。

主持人：现在还能想起来学过的方言。

蔡明：天津话、陕西话、东北话、河南话、山东话、安徽话，那时候我演过一个小品叫《连心锁》，我演黄山卖锁的，黄梅戏的五朵金花都在，学安徽话特别方便，马兰、韩在芬都在，学安徽话特别容易。“大哥买把锁吧”，安庆话，黄梅戏的发源地，那儿说话特别好听，跟唱歌似的。

主持人：春晚需要演员扎扎实实去学这么多方言，我们回应一下网络上网友的提问。水中刀：我很喜欢你，但是我很胖，您会歧视胖子吗？

蔡明：不会啊。我有很多胖胖的朋友，我觉得他们特别可爱。

网友：小品本身不是靠某句话就能产生艺术效应的，而是靠整个剧情，不知道明姐怎么来理解这句话的？

蔡明：我刚才已经解释了，在创作过程当中。

网友：蔡明老师现在已经是名人了，听过一个故事，有人问钢琴家李斯特成了钢琴家和没成钢琴家有什么区别，我没成名之前卖力弹奏没人说好，最后我成名之后乱弹就被称作是世界名曲。

蔡明：他说的这个是一个笑话，名人不名人对于我来说不重要，特别不重要。我11岁的时候已经成功虏获观众的心，所以成名对我来说没有什么吸引力，我出名太早了。从一个孩子那个时候初上银幕到一个专业的演员，到现在能够尽心尽力把每一个角色塑造好，这是我一生的追求。不让这么多看到我的眼睛失望，那是我努力的动力就OK了，其它的太无所谓了。因为说实话，这个名其实是观众赋予你的，观众不理你了你就没名了，就这么简单。所以你非要去争这个名，这个名是很虚的东西。你只有踏踏实实做好你每一个工作，塑造好每一个形象，也许这个形象打动这拨人，这个形象感动了另外一部分人。去年我们在这儿聊天《等你回家》这首歌，那么多的的哥的姐，这个群体喜欢这首歌，那我的工作是值得的，就可以了。

主持人：还是跟您的心态有关系。

蔡明：可能是。

主持人：蔡明老师上过这么多春晚，就拿今年的春晚来说您最喜欢哪个节目或者最看好哪个演员？

蔡明：我回来看的是重播，现在也没有看完整。我候场的时候天天看《爬竿》，我觉得那个挺好的。

主持人：语言类节目呢？

蔡明：我想想哪个看了哪个没看，好多是审查的时候看的，跟现在有特别大的差距了，比审查的时候好很多很多。

主持人：还记得起哪个吗？

蔡明：本山那个我没有看过，是看电视里看的，我们节目在前面，好想把这场彩排好好看完，但是春节前的演出太多了，其它的演出太多了，下了台一定赶快去别的地方演出，我一场都没看过。进了彩排以后一场都没有看过，后来看了电视里那个小品，挺好玩的，说实话那个作品也就他们两个人演，个人魅力。丹丹和本山非常好的演员。

主持人：今年其实在观众和网友投票下，您的小品《梦幻家园》被评为最具讽刺小品和赵本山老师的小品一样，他们排在第一位，你们排第二位，这个结果你们满意吗？

蔡明：没所谓，真的没所谓，刚才说过的话可以解释这个了。我们确实尽了我们所有的能力，就做到这儿了。我们可以跟所有的网友朋友们保证，我们没有偷一点懒，特别认真努力在做，没想到能做到的都做了。

主持人：春节晚会跟赵本山老师合作过吗？

蔡明：没有。我想起来在《同一首歌》我们俩唱过一首歌，好多年前了。

主持人：对他印象怎么样？

蔡明：本山太聪明了。

主持人：他是那种随时随地就会来的幽默吗？

蔡明：对，随时随地的幽默。

主持人：跟这种演员合作呢？

蔡明：应该会很愉快。我们唱歌没有语言的合作。

主持人：私人关系跟本山老师好吗？

蔡明：我们没有合作，每年春晚会见到，会聊天。打个招呼坐下聊聊天，关心彼此一年都干吗了，他排的戏我也很认真看。

主持人：春晚成了自己特有的一种文化氛围，之前在网络上看过春节晚会已经形成一种固定的模式和固定的文化氛围，不知道蔡明老师怎么理解？

蔡明：春晚确实是太多的人在说想要突破要改变，你身在春晚才知道春晚多么不易，我不是替春晚辩解。因为观众的层太多了，年龄层、文化层次，还有海外侨胞，生活环境，得照顾所有的人面面俱到，是一件非常困难的事情。

主持人：身在其中你特别能理解？

蔡明：对，我太能理解，不身在其中很难，如果我不说我们的这些12分钟的节目，今天咱们不在这儿聊这么多，大家哪儿知道，就12分钟的节目，其实不是这样的。幕后有太多太多的痛苦。

主持人：再怎么痛苦再怎么难，对于演员来说上春晚是非常高兴的事情。

蔡明：当然，这毕竟是一年当中中国人最重视的节日，也是最高收视率的晚会，能在这个晚会上展现自己的才华，不管你受多少苦你是应该的，给观众带来笑声带来快乐，大年三十是合家团圆的日子，给大家带来笑声，这是特别特别好的事情。

春晚报酬三千块我最高

主持人：在家里看春晚，看到蔡明老师有这么好的作品，我们在那儿笑在那儿乐本身也是特别快乐的事情。我问一个小道消息，春晚给你的报酬高吗？

蔡明：三千。

主持人：都一样吗？

蔡明：不一样，我好像是最高的。

主持人：所有演员当中是最高的吗？

蔡明：好像是分档次的，别人我不知道多少。

主持人：你比郭达老师拿的多？

蔡明：我们俩拿的一样。

主持人：这是几个月下来的最后报酬？

蔡明：对啊。

主持人：每年春晚都是这样的吗？

蔡明：对啊。

主持人：在那儿吃的好吗？

蔡明：盒饭，挺好吃的。因为中央台的盒饭有好多种，你可以选这个桌子的，也可以选那个桌子的。

主持人：不用付钱吧？

蔡明：不用，给饭票，但是不能浑水摸鱼去吃饭。

咱们今天聊了这么多春晚幕后，一个作品的诞生怎么艰难，但是看怎么说。同样在春节晚会，有一次我自己看报道我才知道我们每年春晚的舞台底下有很多的工人，在几米以下的舞台下面有很多的工人，他们从头到尾参加春节晚会的整个彩排以及直播，他们从来没有看过春节晚会。大家永远不知道他们是谁，很多制景的工人在舞台底下，舞台一会儿高一会儿低的，他们在底下都是有人控制的，很多人在底下。我们那个景上来之后王平在后面，他要换三次衣服来回走。因为抢景片的时间非常紧张，没有时间撑铁杆再压，你撤景的时候还要特别快，下个节目马上要上来。我们的景片后面都是很多人在后面扶着的，还有人帮着王平换衣服，我都不知道，王平告诉我的，因为我从来没有到那后面去过。王平说姐你知道吗，那个景片后面有很多工人在那儿支着景片。那些工人跟他说，我们能站在这儿就挺高兴的。我们这么多场彩排以及正式播出，这些工人从来没看过我们小品，他们也在舞台上，他们在景片后面。

主持人：您是不是也有一个愿望让这些景片工人出来把春晚小品演给他们看一遍？

蔡明：他们只能回家看重播了。每次一到过节的时候我总要被问到这个问题，大年三十回不了家，其实我家在北京，我演完就可以走了。郭达、王平，导演刘健都是要大年初一才能各自回各自的家，陪家人。他们三十晚上都要在北京过，郭达现在自己的小家过来了还好一点，原来他小家没过来之前就是一个人。最后结束以后好像台里组织他们吃顿饭，有的人去有的人不去，距离太远了，太累了。还有太多太多的人三十回不了家，今年我看报道，三十的时候有一万多电力工人从东北支援到南方去抢修电线，抢修电塔什么的，太多太多的人其实都在工作，当然这些事情谁知道他们啊，他们都在默默工作。所以一碰到这个问题，我觉得这实在不是一个问题。

主持人：我不准备在后面问这个问题了，春节回不了家，您刚才讲了那么多您对于春晚的感情和对于这一段小品的感情。最重要的是新年到了08年，蔡明老师在08年自己给自己什么样的计划或者愿望？

蔡明：现在有好几个呢，但是都是在前期筹备阶段，都还没定下来。

主持人：为什么呢？

蔡明：没有最后定下来，开始实施有成果了咱俩再坐在这儿说。

主持人：得第一时间到这儿来，我们把最好的祝福送给蔡明老师，希望今年身体健康有更多好的作品带给大家，有小品包括电视剧包括你的专辑都能够给大家展现出来，非常谢谢网友们在这段时间守候在节目当中，还有很多人发了很多祝福的话不再一一赘述，奥运期间您一定会在北京支持奥运看奥运比赛吗？

蔡明：当然，百年奥运，当然要在北京看奥运会。

主持人：您最喜欢看哪个项目？

蔡明：好多呢，排球、乒乓球、跳水，反正我们的强项我都爱看。

主持人：到时候我们有机会跟蔡明老师一起去现场为奥运健儿加油。

蔡明：给他们打气。

主持人：感谢所有的网友，拜拜。

蔡明：谢谢您，再次给大家拜年。

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